去年金馬入圍名單揭曉記者會上，曾經有這麼一個魔幻時刻：當主辦單位宣布年度傑出臺灣電影工作者獎落趙德胤時，當下眾家媒體先是靜默思索，再是會心微笑，最後爆發熱烈掌聲。誠如頒獎典禮舞台，趙導如此說道：「如果一個除卻生存以外毫無夢想的緬甸小孩站在這裡，算是一個勵志故事的話，那麼臺灣恐怕是全世界唯一能讓勵志故事發生的地方。」再沒有什麼是比一個「緬甸」華僑，終被視為「臺灣」電影人，更令人振奮的了。
自幼由母姊含辛茹苦養育成長、資助出國的導演趙德胤，離亂與飄零彷彿宿命一般，是作品當中逃脫不開的母題。一如《再見瓦城》女主角蓮青（的父祖一輩）從雲南到緬甸、從緬甸到泰國，並且期待從泰國到臺灣，失根蘭花般的滋味，趙德胤自是能夠體悟箇中酸楚。因而比起最佳導演，榮膺年度傑出臺灣電影工作者，反倒才是最實至名歸亦體己貼心的嘉勉。
電影描述緬北華人蓮青，為了追求更好的未來偷渡至泰國，結識了另一同鄉廠工阿國。二人相濡以沫、相知相惜，卻因為「沒有最好，只有更好」的企圖與欲望，讓蓮青再度為了追求更好的未來，打算移居臺灣。於此，便與一心想著榮歸故里的阿國，種下無可挽回的裂痕。
跨國資金／資源已成影壇普遍趨勢的如今，影片國籍歸屬問題日益難解。以《再見瓦城》為例，論資金，來自臺緬法德；論導演，是臺籍緬甸華僑；論演員，是臺灣人飾演緬甸人；論故事，百分之百場景發生在泰國；論幕後班底，更是五湖四海五花八門。因而無論戲裡戲外（蓮青來臺灣、趙導來臺灣），本片在在突顯國界／國別／國族問題的荒謬。
電影開頭一幕，蓮青買通「擺渡人」（專門在泰緬邊境往來接送偷渡者的專業打手）自河右岸渡向左岸。這個鏡頭拍得氣定神閒、不動聲色，幾乎無法置信所謂偷渡就是這麼輕而易舉，不過就是一條河罷了。然而接下來蓮青在整部電影裡頭付出的掙扎、奮鬥、尊嚴，甚至生命，卻也都源自於這「不過是一條河」。
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